课外古诗词诵读

定风波①

苏轼

　　三月七日②，沙湖③道中遇雨，雨具先去④，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。

　　莫听穿林打叶声，何妨吟啸⑤且徐行。竹杖芒鞋⑥轻胜马，谁怕?一蓑烟雨任平生。料峭⑦春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟⑧处，归去，也无风雨也无晴。

　　词人出游遇雨，却不慌不忙，在雨中吟咏长啸，聆听雨韵，思索人生。那“穿林打叶”的风雨，可以不去留意，把它们当作背景音乐;那料峭的春风，最多不过把酒吹醒，让人感到微冷而已。胸怀坦荡，可以包容天地，听任自然。这样，无论是风吹雨打，还是阳光照耀，都能随遇而安。人生何尝不会“栉风沐雨”?只要坚守自己的精神世界，顺境不骄，逆境不惧，就会少些烦恼，多些宁静和快乐。作者以风趣幽默的笔调，写出途中遇雨的所感所思，表现了乐观旷达的生活态度。

　　① 选自《东坡乐府笺》卷二(上海古籍出版社2009年版)。定风波，词牌名。

　　②〔三月七日〕宋神宗元丰五年(1082)的三月七日，这时苏轼被贬居黄州(今湖北黄冈)。

　　③〔沙湖〕在黄州东南三十里处。

　　④〔雨具先去〕有人带雨具先走了。

　　⑤〔吟啸〕高声吟咏。

　　⑥〔芒鞋〕草鞋。

　　⑦〔料峭〕形容微寒。

　　⑧〔萧瑟〕指风雨吹打树木的声音。

临江仙·夜登小阁，忆洛中旧游⑨

陈与义

　　忆昔午桥⑩桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更⑪。

　　从黄昏到夜阑，词人“闲登小阁”，回首往昔岁月，深深感到时光不再，豪情已减。洛城的繁华、午桥的宴饮、幽雅的杏花、悠扬的笛声，如同沟水中的月影，都已远去。经历国破家亡的流离之苦，看破尔虞我诈的宦海沉浮，世事沧桑，人生如寄，不胜感喟。词人以清新之语，写怅惘之情，在追昔抚今中，抒发了落寞孤寂的情怀。当个人的愁苦融入历史的长河，那愁苦便淡去许多，成为渔唱樵歌，成为集体的记忆。

　　⑨选自《陈与义集 ·无住词十八首》(中华书局2007年版)。临江仙，词牌名。洛中，指洛阳。陈与义(1090—1138)，字去非，号简斋，洛阳(今属河南)人，宋代诗人。

　　⑩〔午桥〕在洛阳城南十里。

　　⑪〔渔唱起三更〕渔歌在夜半响起。

太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋①

辛弃疾

　　一轮秋影转金波，飞镜又重磨。把酒问姮娥② :被白发，欺人奈何?乘风好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是，清光更多③。

　　这是一首即席寄兴之作。月到中秋，仿佛一面刚刚磨过的铜镜。月轮转动，暗示着时光的流逝。白发不请自来，词人忍不住问月中嫦娥：这不是欺负人，又是什么?面对良辰美景，词人可能想到了沦陷的北国。他要乘风飞去，到万里高空去看一看魂牵梦绕的山河。月中的桂树虽然婀娜婆娑，却遮蔽了月光。杜甫早就说过要是砍掉它，人间的清辉应该更多。朝廷中那些阻碍北伐的人，不正像这月中桂树吗?词人在咏月，更是在抒发自己的壮志豪情。问月的情趣与隐喻的含意融为一体，耐人寻味。阅读时，要注意体会词作丰富的想象力，以及托物言志的写法。

　　①选自《稼轩词编年笺注》卷一(上海古籍出版社1993年版)。太常引，词牌名。建康，今江苏南京。吕叔潜，名大虬(qiú)，字叔潜，作者的朋友，生平不详。

　　②〔姮(héng)娥〕即嫦娥，传说中月宫的仙女。

　　③〔斫(zhuó)去桂婆娑，人道是，清光更多〕传说月中有桂树。杜甫《一百五日夜对月》诗：“斫却月中桂，清光应更多。”斫，砍。

浣溪沙④

纳兰性德

　　身向云山那畔行，北风吹断马嘶声，深秋远塞若为⑤情!一抹晚烟荒戍垒⑥,半竿斜日旧关城⑦。古今幽恨几时平!

　　极目远眺，云山苍茫;纵马驰骋，北风呼啸。在这深秋的边关，应该用怎样的情怀去感受这苦寒这空旷呢?晚烟飘过，斜阳返照，那荒凉的营垒，那破败的关城，显得更加萧索，更加寂寥。天高地远，古今浑茫，个体生命有限，浩浩宇宙无穷，这样的“幽恨”悄然而生，来去无端，何时能平!词人的感觉细腻而敏锐：马嘶的声音是被北风吹断的，烟霞是“一抹”，残阳是“半竿”。一切似乎都可以度量，一切最终又难以度量。这就是词人怅惘而放歌的动因吧!以小词写豪迈情怀，尺幅之间，收放自如，足见作者非凡的艺术功力。阅读时要仔细体会。

　　④ 选自《纳兰词笺注》卷一(上海古籍出版社2003年版)。纳兰性德(1655— 1685)，原名纳兰成德，字容若，清代满族词人。词集有《侧帽集》《饮水词》。康熙二十一年(1682)八月，纳兰性德奉命赴梭龙巡边，十二月返回。这首词大约作于这一时期。

　　⑤〔若为〕怎样的。

　　⑥〔戍垒〕边防驻军的营垒。

　　⑦〔关城〕关塞上的城堡。